时间已经是12月20日，圣荷西市区南部的威洛格伦区，《灵异第六感》从12月12日起正式在这边开机。
原版的《灵异第六感》故事发生在东海岸的费城，西蒙这具身体还没有去过费城，倒是对圣荷西有着太多记忆，于是就将故事背景设定在这里。
西蒙昨天上午就从洛杉矶飞来这边，探班之余，还顺便拜访了几家维斯特洛公司入股的科技公司。
因为这是西蒙发迹之后第一次重返他从小长大的地方，无论是湾区媒体还是当地政府都对此表现的非常兴奋。不过，西蒙却没有如同很多人预料的那样安排各种走访日程，只是把大部分时间都花在工作上。
进入12月份，各方媒体一直都非常热衷于讨论丹妮莉丝娱乐今年到底赚了多少钱，即使是最保守的估算结果都足以让好莱坞大部分电影公司感到眼红。
既然占据了这具身体，西蒙也注定不可能逃避过往的一切。
西蒙离开圣荷西之前，派特·金丝莉就宣布西蒙&珍妮特维斯特洛基金会将会向圣荷西的几家学校和福利机构捐助100万美元。这笔钱相对于西蒙现在的身家来说完全是九牛一毛，但既然做了，媒体也不可能再拿西蒙对自己成长的地方太过冷漠之类说事。虽然，事实就是如此。
回到洛杉矶，西蒙开始对即将开拍的《蝙蝠侠》进行最后一次情节串联。
几个月下来，西蒙自己以及雇佣的分镜头画师已经积累了两千多张概念图和分镜头草稿，一些非常重要的镜头还特意做了简短的参考动画。经过如此长时间的准备，整部电影可以说都已经完全装在了西蒙的脑海里，接下来要做的只是将它们呈现在胶片上。
《蝙蝠侠》毕竟要到明年才会上映，最近几天，好莱坞最受关注的，无疑是一直在逆袭的《雨人》。
210万美元的首日低开后，《雨人》不但意外地取得了728万美元的首周末三天票房，进入工作日，这部电影单日近百万美元的票房进账也显得出乎预料。
预感到这种不同寻常，丹妮莉丝娱乐第一时间对《雨人》进行了直接面向观众群体的问卷调查。
结果，北美各大主要城市接受问卷调查的1000名观众，其中36%都是受到了周围亲朋好友的推荐才会选择观影，同时，高达91%的观众都表示会将这部影片推荐给身边人。
只是这两份数据，在业内经验丰富的艾米·帕斯卡尔和罗伯特·雷姆就判定，《雨人》正在产生着一种少见的口口相传效应。
西蒙去年的《罗拉快跑》虽然成功进化为一部‘事件电影’，但那也主要是依靠西蒙年龄的噱头、媒体的大肆炒作以及观众的强烈好奇心，《雨人》却是真正凭借内容将观众吸引进了电影院。
因此，虽然还不清楚《雨人》接下来的票房走势具体如何，是否会再次进化为一部全民级别的‘事件电影’，但至少可以确认一点，《雨人》肯定不会像所有人此前预测的那么失败。
随着口碑的继续发酵，原本受到CAA影响的很多媒体也陆续发表了《雨人》的正面影评。
无数期待、疑惑、忌惮等各种复杂难明的情绪中，12月23日，新一周的票房数据正式出炉。
环球影业意外大卖的《龙兄鼠弟》依旧锁定周票房冠军位置，上映第二周，这部影片再收1217万美元。
紧随《龙兄鼠弟》之后的就是《雨人》。
首周七天，《雨人》的最终票房达到1165万美元，几乎超出了800万美元首周预期的50%。原本对这部电影丝毫不抱期待的人们发现，这样的票房开局，再加上影片不断扩散的口碑，《雨人》即使冲击一下亿元票房俱乐部都不是没有可能。
《雨人》之外，丹妮莉丝娱乐出品的《钢木兰花》和《惊声尖叫》继续获得了766万美元和573万美元票房，分列榜单第四和第五名。
开画第二周的《死亡诗社》继上周163万美元票房后，本周再收208万美元，只是两周点映，《死亡诗社》的累计票房就已经达到371万美元。
《死亡诗社》本周正式的大规模开画银幕数多达1693块，比环球影业《龙兄鼠弟》紧急调配后的1621块银幕还要多，再加上影片连续两周点映积累的口碑，几乎没有多少人会怀疑《死亡诗社》将拿到圣诞节当周的票房冠军。
除了《死亡诗社》，本周大规模上映的影片还有三部，分别是迪斯尼根据狄更斯《雾都孤儿》改编的2D动画《奥丽华历险记》、福克斯那部取得了一连串金球奖提名质量却堪称平庸的《打工女郎》和米高梅放弃《雨人》后从哥伦比亚影业接手的《我的继母是外星人》。
相比《死亡诗社》的1693块银幕，另外这三部新片的开画银幕规模都相对较低，《奥利华历险记》为952块，《打工女郎》为1051块，《我的继母是外星人》为1106块。
如同《龙兄鼠弟》一样，由于坚挺的口碑缘故，《钢木兰花》本周的上映规模也再次扩大，达到1613块，成为圣诞档第三部上映规模超过1600块银幕的影片。
今年的平安夜依旧是西蒙和珍妮特两人一起度过，圣诞节之后，《蝙蝠侠》的剧组团队就开始陆续启程赶赴墨尔本，西蒙却要等到元旦之后。
或许是此前的几个月相对于往年档期都太过冷清的缘故，随着圣诞节的到来，北美这一周的大盘出现了一次爆炸性的增长。
虽然只是大规模开画的新片就有四部，但12月23日到12月29日的这一周，很多已上映数周时间的旧片都出现了强势的票房反弹。
不过，这世道总是有人欢喜有人愁。
自从《雨人》的票房和口碑开始逆袭，米高梅高层就一直处在一种强烈的不安当中。
如果首周1165万美元的票房还不是那么让人难以接受的话，当新一周的票房数据出炉，做出决定放弃《雨人》发行权的联美董事长托尼·托莫普洛斯只感觉自己的工作可能就要丢了。
12月30日，圣诞周七天时间票房公布。
相对于上周7319万美元的大盘总票房，本周大盘暴涨了68%，达到1亿2236万美元。
拥有最大一批放映银幕的《死亡诗社》在此前两周的口碑积累后，首周票房不负众望地达到1901万美元，成功夺得圣诞周的单周票房冠军，累计票房2272万美元。
显而易见，丹妮莉丝娱乐1988年度的又一部亿元票房俱乐部影片诞生。
然而，相比《死亡诗社》的预料之中，本周让所有人感到惊叹的，却是《雨人》。
上映第二周，《雨人》的放映银幕数依旧只有1136块，但在口碑进一步发酵的情况下，这部显然已经成功进化为现象级影片的电影次周票房不但没有下跌，反而暴涨了45%，达到1667万美元。
即使本周诸如《龙兄鼠弟》、《钢木兰花》等其他几部影片票房都出现了不同程度的上扬，但《雨人》高达45%的逆跌幅度依旧让人叹为观止。
要知道，《龙兄鼠弟》的逆跌幅度只有18%。《钢木兰花》将银幕数增加到了1613块，题材又非常契合节日气氛，这部影片的逆跌幅度也只有25%。
而且，因为上周票房基数不同，逆跌18%的《龙兄鼠弟》本周票房为1367万美元，《钢木兰花》的票房数字其实也只有921万美元。
《雨人》在银幕数不变的情况下，却实现了高达45%的票房逆跌，单周票房数字从上周的1165万美元一跃达到1667万美元。两周时间，这部原本被很多人预测北美票房可能就只有2000万美元体量的影片，总票房数字就已经达到2832万美元。
同时，这样的票房数据，也正式意味着，丹妮莉丝娱乐今年出品的七部电影，完全实现了北美票房破亿接力的大满贯。
当然，某部从新世界娱乐接手而来的恐怖喜剧自然而然地遭到无视。
相比起来，米高梅当初放弃了《雨人》从哥伦比亚手中接过的《我的继母是外星人》，因为开画之后口碑直接崩坏，在圣诞周一片火爆的大盘中完全没有溅起任何浪花。
首周七天，这部预算成本高达2000万美元的家庭喜剧仅仅只收获了381万美元的票房。
当媒体注意到这件事，留给米高梅的，就只剩下纯粹的嘲讽。
米高梅放弃当初不被看好的《雨人》选择《我的继母是外星人》，原本的计划其实也颇为完美。
《我的继母是外星人》这样带着科幻色彩的家庭喜剧，相比两个男人一路神神道道的公路电影，完全符合圣诞节这样的档期。
虽然内部试映阶段哥伦比亚影业就不看好这部电影，但米高梅高层普遍认为，《我的继母是外星人》即使再差，应该也会比《雨人》强一些。
愿望是美好的，现实是残酷的。
《我的继母是外星人》首周票房381万美元，即使米高梅能够从院线方面拿到55%的票房分成，也只能收回209万美元。
如果按照当初与丹妮莉丝娱乐签署的合约，《雨人》两周累计2832万美元票房，按照15%的发行佣金比例，米高梅却能够拿到425万美元。209万美元和425万美元之间的差距自不必说，只是这两周的预计分成，就已经接近米高梅放手《雨人》时的500万美元卖价。
圈子里传闻，圣诞节刚过，米高梅背后的大老板柯克·科克里安就因为《雨人》的事情亲自从拉斯维加斯飞来洛杉矶，将米高梅一众高管聚集起来大骂了一顿。
虽然紧接着还有媒体报道米高梅将向丹妮莉丝娱乐提起诉讼，试图根据双方合约中的一些漏洞要求赔偿，但这件事显然不会有什么下文。
且不说丹妮莉丝娱乐不太可能留下首尾给米高梅，现在堪称破落的米高梅，也没有足够经济实力与丹妮莉丝娱乐打官司。
面对《雨人》意外爆发的票房，捶胸顿足的米高梅之外，最为纠结的无疑是CAA旗下的几位大咖。
当《雨人》一路逆袭的票房曲线逐渐明朗，巴里·莱文森、达斯汀·霍夫曼和汤姆·克鲁斯三人都成了狗仔密切追逐的对象。
三人此前对《雨人》的不屑一顾还历历在目，现在，狗仔们最喜欢做的事情就是追在三人身后询问他们对《雨人》的看法。
面对媒体的追踪，巴里·莱文森企图选择彻底消失，但在打定主意了的无冕之王面前，这种策略显然没能奏效。
巴里·莱文森在圣诞节期间只是消失了两天，就被神通广大的媒体从东京挖了出来。
此前一直躲在英国‘度假’的达斯汀·霍夫曼试图表达一些《雨人》成功也有着自己等人功劳的意图，结果迎来的是更加强烈的嘲讽。
另外一边，媒体的骚扰还影响到了汤姆·克鲁斯正在拍摄的《生于七月四日》，奥利弗·斯通无奈，干脆选择了停工，汤姆·克鲁斯随后大部分时间也都躲在洛杉矶豪宅内足不出户。
倒是克鲁斯的经纪人宝拉·瓦格纳非常大度地对《雨人》的成功表示了祝贺，再加上克鲁斯在《雨人》上映之前既没有像巴里·莱文森那样直接与丹妮莉丝娱乐产生冲突，也没有像达斯汀·霍夫曼那样大嘴巴乱说话，使得他在这次舆论风波中的处境明显好过另外两人。
伴随着《雨人》和《死亡诗社》票房形式的尘埃落定，好莱坞惊讶地发现，丹妮莉丝娱乐今年出品的七部影片中，《当哈利遇上莎莉》、《雨人》和《死亡诗社》都不是西蒙亲自写的剧本，哪怕《惊声尖叫》，虽然传闻是西蒙的创意，但他也没有署名。
自从《罗拉快跑》开始，随后的《蝴蝶效应》、《死神来了》、《低俗小说》等影片，都在不知不觉中给人一种丹妮莉丝娱乐完全是西蒙一个人撑起来的感觉。
因为这种观念的束缚，即使在暑期档《低俗小说》等影片再次成功的情况下，丹妮莉丝娱乐还是比较轻松地拿到了《保镖》、《飞越未来》等几个项目。
现在，好莱坞彻底从以往的观念中醒悟过来。
显而易见，西蒙·维斯特洛挑选剧本的眼光丝毫不亚于他的创作才能。
丹妮莉丝娱乐囤积了大批版权的事情众所周知，当初很多媒体还一度嘲笑西蒙大手大脚的冤大头行为。
现在，已经被丹妮莉丝娱乐攥在手中的项目想要抢过来难度显然不是一般的大，不过，那些丹妮莉丝娱乐表达了兴趣却还没有拿到手的项目，立刻就成为了整个好莱坞的密切关注对象。
妙书斋
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