妙书斋>热门小说>我的系统不正经博看>第一千二百五十八章臻达顶峰的产物
  花釉瓷的烧制成功,说明唐代制瓷艺人,已掌握了调配釉料和复杂的施釉技术。

  而唐代掌握的技术,到了现在却失传了。

  这样的事情,好似在瓷器烧制过程中,比比皆是。

  比如汝窑瓷,比如秘色瓷,甚至是元青花、宣德宝石蓝、宝石红釉,还有成化斗彩等等,都已经失传。

  既然遇到了,就要记录在小本本之上,只要有空,陈文哲就打算复烧这种唐代花钧。

  现在只是了解一下,肯定没有时间复烧,就算是黄釉,陈文哲都需要等一下,因为他现在做的也不是黄釉瓷。

  还是说回黄釉,因为黄釉是单色釉瓷中,级别最高的瓷器品种。

  首先来了解一下,什么是“颜色釉”!

  颜色釉,即釉料的颜色。

  在制作釉料时,向其中加入某些金属氧化物,或材料作为着色剂。

  在窑炉的不同气氛中,由于着色剂的呈色反应不同,烧制出来的釉,也就呈现出了不同的颜色。

  如,在釉料中加入铜作为呈色剂,在窑炉的氧化气氛中,利用铜的呈色反应。

  铜使釉呈现绿色,由此烧制出了带有绿色釉的瓷器。

  如果铜使釉变成了红色,就由此烧制出带有红色釉的瓷器。

  这些都是颜色釉,那么什么是黄釉瓷?

  黄釉瓷就是将含有氧化铁成分的釉料,施与瓷胎上,利用在窑炉氧化气氛中,铁使釉呈现黄褐或棕红色的呈色反应。

  也是犹豫温度不同,就会烧制出黄色、褐色、红色等釉色的瓷器。

  具体颜色的呈现,可通过调整釉料中氧化铁的占比和烧成温度来实现。

  不说烧成温度,那么就需要调节含量。

  含铁量越高,颜色越深!

  如酱色釉;反之则浅,如黄色釉。

  现在陈文哲做的是黄地珐琅彩,不是系列黄釉,所以,研究明白了黄釉的制作工艺,陈文哲才开始制作雍正黄地珐琅彩瓷。

  当然,既然研究明白了黄釉的制作工艺,在完成清三代的精品瓷器仿制之后,他肯定要做一个系列的黄釉瓷器的。

  这就跟绿釉、红釉、蓝釉等釉彩一样,而黄釉瓷作为单色釉中最尊贵的品种,自然是值得好好研究的。

  黄釉瓷的制作先不说,先说珐琅彩!

  珐琅彩始创于清代康熙晚期,至雍正时,珐琅彩得到进一步发展。

  珐琅彩瓷,为清代康熙晚期,在康熙皇帝的授意下,将铜胎画珐琅技法,成功地移植到瓷胎上,而创烧的彩瓷新品种。

  以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。

  乾隆时期,宫中收藏的珐琅彩瓷器,曾集中存放在端凝殿,据档案记载有400多件。

  按照清代宫廷档案记载,和珐琅彩瓷器原盛匣之标识,珐琅彩瓷器之正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

  这种宫廷御用瓷器,每一件都是珍品,因为这些珐琅彩瓷器,是专供帝后玩赏的艺术品,就算是在宫廷之中,都控制极为严格。

  整个制作过程,也是精益求精,比如制作它所需要的白瓷胎,由景镇御窑厂提供。

  运送到宫廷后,在皇帝的授意下,于内务府造办处珐琅作,由宫廷画家精心彩绘!

  宫廷写字人,题写诗句、署款!

  最后入炭炉,经600℃左右的温度,焙烧而成。

  整個清三代之中,康熙创烧,雍正发扬光大,乾隆让它成就巅峰。

  康熙时期的珐琅彩,因为不如雍正,所以就不说了。

  而雍正时期,很多瓷器都属于巅峰。

  不是清三代的巅峰,而是全世界有历史以来的巅峰。

  其他不说,就说珐琅彩的彩料,就是在雍正之时得到的解决。

  珐琅料是一种人工烧炼的特殊彩料,雍正六年(1728年)以前需依赖从欧洲进口。

  雍正六年以后,清宫造办处已能自炼20余种珐琅料。

  而且色彩种类,比进口彩料更为丰富。

  这才使珐琅彩瓷器的生产,获得突飞猛进的发展。

  康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地。

  还有一类特有的,在宜兴紫砂胎上,画珐琅彩的器物。

  典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器,是诗、书、画、印相结合的艺术珍品,也是我国古代彩瓷工艺,臻达顶峰时期的产物。

  特别是雍正时期的珐琅彩瓷,更是巅峰中的巅峰。

  而这,可以说是由雍正的生活、习惯决定的!

  雍正皇帝长期住在宫中,从未像康熙、乾隆一样四处游访。

  他深居宫中,勤勉治国,只有在闲暇之余,关心瓷器的生产。

  但是即便如此,他仍每每亲自过问,当官臣们给出新的陶瓷样式时,他都亲自过目。

  在装饰纹样上,雍正皇帝倡导“内廷恭造式样”,并亲自发出了“秀雅”、“细致”的要求。

  同时也指定了唐岱、戴恒、贺金昆、汤振基和郎世宁等院画家,为画珐琅器制作稿样。

  就是在这些要求之下,或者说是影响之下,让雍正珐琅彩瓷无不美轮美奂。Μ.miaoshuzhai.net

  就珐琅彩瓷的装饰纹样而言,诗、书、画、印四种元素,因鲜见于宫外造作,故堪称之为“内廷恭造式样”的典范。

  由于雍正个人的喜好,雍正时期瓷器的样式风格逐渐确定。

  粉彩、珐琅彩与墨彩瓷,都具有极高艺术价值。

  从传世的作品中,能看到雍正皇帝所追求的极致:

  灵巧秀美的造型、精妙入微的画面、柔和典雅的色泽、严谨规范的款识。

  从圆明园掠走的珐琅彩花鸟瓶,现在法兰西枫丹白露王宫。

  只是从这一件瓷器之上,就可以看出雍正瓷器的精美。

  无怪乎清末挑剔的陶瓷评论家,寂园叟慨而言之:“雍正官窑,大小盘碗,白胜霜雪,既轻且坚。上画彩花数朵,每一朵横斜荧拂,袅娜多姿,笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色,皆非乾隆朝所能几及。”

  在发表这番感慨的同时,寂园叟还用诗一般的语言,描述了他所看到的,雍正官窑瓷器中的极品瓷胎画珐琅:

  “填地之白,白如雪,一绝也;薄如卵幕,口嘘之而欲飞,映日或灯光照之,背面能辨正面笔画彩色,二绝也;以极精之显微镜窥之,花有露光,鲜艳纤细,蝶有茸毛,且颈项竖起,三绝也;小品而题极精之楷篆各款,细如蝇头,四绝也。”

  不一样画片,同样的美丽,可惜这一件瓷器在法兰西!

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  不远处的天狐大妖皇只觉得一股惊天意志爆发,整个地狱花园都剧烈的颤抖起来,花朵开始迅速的枯萎,所有的气运,似乎都在朝着那道金色的光柱凝聚而去。

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 他脸色大变的同时也是不敢怠慢,摇身一晃,已经现出原形,化为一只身长超过百米的九尾天狐,每一根护卫更是都有着超过三百米的长度,九尾横空,遮天蔽日。散发出大量的气运注入地狱花园之中,爱阅小说app稳定着位面。

  地狱花园绝不能破碎,否则的话,对于天狐族来说就是毁灭性的灾难。

  祖庭,天狐圣山。

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